贺绿汀简介

栏目分类:著名音乐家   发布日期:2015-04-06   浏览次数:次 来源:音乐之家
贺绿汀简介-贺绿汀的作品都有哪些?贺绿汀个人资料
华夏音韵    ——贺绿汀
    姓名:贺绿汀
    籍贯:湖南邵阳
    生率年:1903—1999年
    地位:作曲家,音乐教育家
    主要作品:《天涯歌女》、《四季歌》、《游击队之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等,管弦乐《森吉德玛》、《晚会》等,著有《贺绿汀音乐论文选集》
    贺绿汀早年参加湖南农民运动和广州起义,皖南事变后,参加新四军,在军部和鲁迅艺术学院华中分院从事音乐创作和教学工作。1943年赴延安,任陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队音乐教员,延安中央管弦乐团团长。中华人民共和国成立后,任上海音乐学院院长。
   
新中国成立后,贺绿汀将主要精力放在音乐教学上。为国家培养了大量优秀音乐人才。这期间,他还创作了大量音乐作品,并且写下《我对戏曲音乐改革的意见》、《论音乐的创作》、《民族音乐问题》等文章,为中国音乐事业的建设作出了不可磨灭的贡献。
贺绿汀代表作品.《牧童短笛》.《游击队歌》.《嘉陵江上》
    贺绿汀是我国杰出的作曲家。他音乐文化修养高深,思想丰富而活泼,在长期的创作生涯中,为人民写下了许多好作品,丰富了我们民族新音乐的宝库。
    贺绿汀1903年7月20日出生于湖南邵阳县东乡(今邵东县)一个农民的家里。
    1923—1925年他在长沙岳云学校特设艺术专修科(简称“岳云艺专”)学了两年音乐,毕业后留校任教。第一次国内革命战争时期参加过湖南农民运动、广州起义、海陆丰农民起义。1931年考进上海国立“音专”理论作曲系,1934年曾以《牧童短笛》一曲获得国际性征稿“中国风格钢琴曲”的头奖,《摇篮曲》获二等奖。嗣后他参加上海电影界活动,创作了《秋水伊人》、《春天里》、《天涯歌女》等歌曲。抗日战争爆发后,随上海救亡演剧队第一队到前线做宣传工作,著名的《游击队歌》1937年写于山西临汾八路军办事处。
    1937—1941年间,贺绿汀又在武汉、重庆等地工作,著名的独唱曲《嘉陵江上》和合唱曲《垦春泥》、《胜利进行曲》便是这时期的作品。1941年皖南事变后,贺绿汀离开重庆,到达苏北敌后新四军根据地,创作了合唱曲《新世纪的前奏》,受到了陈毅将军的赞赏。
    1943年,贺绿汀到了延安,先后在鲁迅艺术学院和联防军政治部宣传队下作,创作了许多歌曲及部队秧歌剧。解放战争时期,写了合唱曲《新中国的青年》与管弦乐曲《森吉德马》等作品。新中国成立后,贺绿汀担任中国音协副主席和上海音乐学院院长,写下了《十三陵水库大合唱》、《我的心上开了一朵玫瑰花》和电影《宋景诗》的音乐。“四人帮”统治时期,贺绿汀以硬骨头精神坚强地反抗“四人帮”对他的残酷迫害。粉碎“四人帮”以后,他写了怀念周总理的《上海第三次武装起义》大合唱。晚年,贺绿汀仍然不知疲倦地满腔热忱地为人民创作歌曲和乐曲。1999年5月17日逝世于上海。
    《牧童短笛》是一首精美的钢琴小品,一块艺术玉石。1934年春天,俄裔钢琴家、作曲家亚历山大·车列浦宁 (齐尔品)来到中国,他希望有中国风格的优秀的钢琴曲供他在中国和世界演奏之用,但当时没有这样的钢琴曲,他便倡议由他个人出资,用有奖比赛的方式征求 “中国风格钢琴曲”。可见创作这样的钢琴曲,在当时无例可循,完全是一种创造。贺绿汀生长在农民家庭,从“岳云艺专”上学时起,就喜欢拉京胡、唱京调、弹 琵琶、弹钢琴,到“音专”又学了几年作曲,他就凭着农村生活亲切的感受、民族音乐良好的基础,对钢琴这种乐器一定程度的了解和勤奋学来的作曲技法这四个条 件,创作了《牧童短笛》。这四个条件缺一不可,而真情实感则是灵魂,是这首作品和一切优秀的艺术作品生命力之所在。作 曲家用他至为亲切的感情,表现牧童的天真、纯洁、活泼和欢乐,旋律是发自他的内心的。这是三部曲式的作品。呈示部除最后一拍使用和弦外,其他的都是两支极 优美的旋律做复调结合,高音主旋律是鲜明的G徵调式,低音副旋律是C宫一G徵,比主旋律晚一拍出现,它们一高一低,一先一后,就像两支圆润的牧笛,和谐地 应和着,亲密地伴随着。这些优美的旋律,大多采用重复的句法,这倒更能表现牧童的天真、单纯与生趣。中部是用同一旋律型做不同的移位。它是主调音乐,与呈 示部的复调形成变化;它是跳跃性的,与呈示部的流畅的歌唱性形成对比。它的音区提高了一个八度和用快速演奏,音色清脆而华丽,真是“跳珠撼玉何铿锵”,像 清泉窜流山涧,像鸟群飞出树林,将牧童的欢乐淋漓尽致地表现了出来。再现部是华彩性的再现,更为流利和更富于美感。听《牧童短笛》,使我想起宋代梅尧臣 《见牧牛人隔江吹笛》这首诗来:“……长笛初在胯。面尾骑且吹,音响未成雅。随风散远近,举调任高下。……悠悠经醉耳,亦足发潇洒。苟能和人心,岂必奏 《韶》《夏》?郑声实美好,蠹情如剔剐。”而《牧童短笛》既非《韶》《夏》一类,亦非郑声,是雅俗共赏的佳作。    ·
    贺绿汀的作品,常常别具匠心。表现抗日战争,人们晓得把音乐写得威武雄壮、坚强有力,而他的《游击队歌》则是轻快流畅、乐观活泼的。尽管它已经广泛流传了二三十年,到1964年创作音乐舞蹈史诗《东方红》的时候, 还是有同志不同意将它用进去,原因是这些同志觉得反映武装斗争不能用轻松活泼的调子。这也说明《游击队歌》确是别致。别致好,别致难。一点也不别致,一点 特色也没有,不成其为艺术。别致不是乱来,而是挖掘生活中不太引人注意的另一方面,用独特的手法将它表现出来。武装斗争,真刀实枪,刚强有力当然很重要, 然而,生活是丰富的,多彩的。冼星海晓得在《太行山上》挖掘它的抒情性的一面(爱祖国山河、爱人民、爱自由嘛!);贺绿汀晓得在《游击队歌》中挖掘它的乐 观活泼的一面,不是很好吗?!中华泱泱大国,我们的民族又曾有过许多灾难,因而在民族性格当中,显得严肃有余而活泼不足,音乐也是严肃的多,活泼的少。贺 绿汀用明快活泼的调子来反映战争,别开生面,我认为是难能可贵的。小军鼓的节奏贯穿始终,配合游击战士一边走、一边唱,表现他们的乐观主义精神,表现他们 的机智勇敢、出奇制胜,是很合适的。节奏丰富而生动,二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符都用上了,用得那么自然,那么有规律,组织得非常严密,而 不是杂乱无章。作曲家将开头两小节的节奏紧紧抓住不放,几乎贯穿全曲,做到了高度的集中和洗练。旋律多级进,抑扬起伏,十分流畅,是很吸引人的。起承转 合,四个段落,结构非常严谨。从思想上和艺术上看,从特色上看,这是不可多得的好作品。
    《嘉陵江上》又是别具匠心,在于它的从头到尾的朗诵凋。聂耳的《码头工人歌》、冼星海的《黄河之恋》、陆华柏的《故乡》,有朗诵调,那是局部的,不是整体的。《嘉 陵江上》则是朗诵性的独唱歌曲,写得很好。这首歌的歌词,完全是散文化的,太不整齐了,很难谱曲。贺绿汀谱了多次,都失败了。后来从朗诵调人手,一遍一遍 地朗诵,去掌握词作者的感情,才发现哪些重要的字需要强调,哪些非重要的字不需要强调,曲调便从这朗诵的高低强弱、抑扬顿挫、快慢宽紧、明晦悲壮之间自然 地流出来了。可见,朗诵性独唱歌曲这种形式,不是作曲家头脑中所固有的,而是在力求准确、深人地表现社会生活的内容的过程中创造出来的,是思想内容决定 的,而被作曲家在艰苦的创作过程中发现了,创造出来了。一经发现,作曲家便把握大局,把它写成一首朗诵性独唱歌曲,这叫从大处着眼;然而,他对每句、每字 的推敲琢磨,是非常细致的,这叫从小处着手。宏、细互用,宏、细结合,其音乐语言是生动、丰富、准确、深刻的。举例来说,“敌人打到了我的村庄”,停在 Sol Fa长音,悲怆而不稳定;“我仿佛闻到故乡泥土的芳香”,前面七个h音反复,节奏由宽到紧,力度由弱到强,把仿佛酌神态与激动的心情,很好地表现出来, “泥土的芳香”则是旋律化的,停在Do Si长音上,力度减弱,则有一种清新气息和陶醉的神态;“江水每夜呜咽地流过”,低音紧凑的级进,造成一种呜咽流动的趋势,“流过”停在FaMi长音,承 受了前一小节音型的分量,给下一句“都仿佛流在我的心上”做了充分的准备,把呜咽的江水与痛苦的心情融在一起了;几个“回去”,用休止符断开,斩钉截铁, 十分有力;“刺刀丛里”的制高点,表现出与敌人血战到底的气概;“把我打胜仗的刀枪”之刚强紧凑,对比出“放在我生长的地方”之壮烈豪放。钢琴伴奏也很别 致。前奏左右手空两个八度,小调连续八分音符振荡音型由高往下沉,造成一种悲愤气氛;然后用一个个低音和弦衬托主人公沉痛的心情;琶音上行引向高音属大三 和弦弱奏表现“泥土的芳香”;下行的单音表现孤独与寂寞;左右手反向和弦进行表现情绪的转折与高涨;还有那几处句末的和弦短促的强奏,表现力量与信心,都 是手法简练,效果鲜明的。
    贺绿汀写了三部大合唱和许多合唱曲。他在合唱艺术方面的成就,不下于他的钢琴曲、群众歌曲、独唱歌曲的成就。新中国成立以前,他就写了许多优秀的合唱曲; 新中国成立以后,他的合唱艺术在不断地发展着,写下了许多优秀的新的篇章。他的合唱曲,旋律很丰富,节奏很有特点;混声合唱,和声干净而音色饱满;合唱织 体,声部写作,相当多样化;结构严谨而大多比较简洁;许多篇章,具有独特的、新颖的风格。《西湖春晓》之融和甘美,《垦春泥》之清新开 朗,《胜利进行曲》(其二)之雄壮明亮,《新世纪的前奏》之庄严浩美(女高音的花腔很有特色),《新中国的青年》之坚定豪迈,《我的心上开了一朵玫瑰花》 之瑰丽诙谐,《不渡黄河誓不休》之浑厚坚毅,《工地之夜》之明丽辉煌,《上海第三次武装起义》之深沉壮阔等等,有着丰富的创造,是我国合唱艺术中重要的财 富。
用音乐为人民服务
    贺绿汀,1903年出生于湖南邵阳一户贫困农民家庭。1923年,刚满20岁的他,考进长沙(新闻)岳云艺术专修学校,攻读绘画与音乐,两年后留校任音乐 教员。1 93 1年贺绿汀考入上海国立音乐专科学校,三年后在俄国作曲家齐尔品举办的征求“中国风味钢琴曲”比赛中,以《牧童短笛》和《摇篮曲》获得一等奖和名誉二等 奖。这年,他进入电影界,先后为电影《船家女》、《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》和话剧《复活》、《武则天》等二十多部影剧配乐,创作了《摇船 歌》、《背纤歌》、《春天里》、《怨别离》等脍炙人口的歌曲。
    抗日战争期间,贺绿汀参加了上海文化界抗日救亡演剧队,奔赴各地宣传抗日,并创作了不朽歌曲《游击队歌》,以及《全面抗战》、《弟兄们拉起手来》、《上战 场》、《保家乡》等鼓舞人们斗志的抗战歌曲。1943年,贺绿汀到达延安,在鲁艺教书。《前进,人民的解放军》、《新中国的青年》、《新民主进行曲》等, 是他解放战争期间创作的歌曲,风靡一时。
    贺绿汀与《牧童短笛》
    考入国立音专时,贺绿汀还是一个在上海求学的穷学生。当时他住在一家缝纫店的阁楼,夏天热得要命,但是贺绿汀没有被这困难吓倒,他一边学习,一边创作,同 时还关注着音乐界的动态。虽然随时有辍学的危险,甚至连这样条件差的房子,也都会有交不出房租的可能,但贺绿汀并没有被困难击倒。就在这困窘之际,有一 天,他在学校的报刊上看到了一则“征集中国风格钢琴曲”活动的启事,是俄国作曲家兼钢琴家齐尔品在上海举办的。如果谁获优胜将能得到免费出国求学资格,还 有奖金100元。作品的姓名必须严密封锁,任何人都不可能“走后门”。得到这一消息后,贺绿汀非常兴奋。从此,他整天就泡在那间酷热小屋里开始了他的创 作,夜以继日的创作,使他忘了一切苦楚。有的朋友问他:“你这样认真地投入这次比赛,难道那幸福之光环真的能射到你身上?”贺绿汀非常自信地说:“我欣赏 这次比赛的规则,它对任何人来说都有获奖的机会,因此,我必须认真地对待这次比赛。”由于天气太热,他又住在楼的顶层,白天无法工作,只好利用夜间及黎明 前的那一段时间进行创作。同时为了有更多的机会获奖,他一连写了3首钢琴曲(即《牧童短笛》、《摇篮曲》和《往日思》),作品写好后他非常郑重地寄了出 去,然后就期待着这次比赛的结果。幸福的光环真的来了,连贺绿汀自己也没想到,在他的3首作品中,竟然有两部获奖,即《牧童短笛》和《摇篮曲》。其中《牧 童短笛》荣获这次比赛的一等奖,也是我国第一首飞向世界的钢琴作品。从此,贺绿汀便成为国内外瞩目的音乐大师,几十年来,他一直活跃在中国的乐坛上,而这 首钢琴曲《牧童短笛》吹遍了全球。
  《牧童短笛》分三段,第一段的主题轻快活泼,像牧童天真的笛声,回响在翠绿的田野上;第二段用民间的舞曲处理,与牧童的笛声形成鲜明的对比,让人仿佛 听到了放牛娃们欢乐的笑声;第三段是笛声的“再现”,与第一段形成呼应。这种典型的欧洲的曲式结构借鉴,生动自然,毫无雕琢之感。与“笛声”相应的另一声 部有机地处理,是欧洲“复调技法”在中国作品中最成功的范例。
    作品欣赏
    《森吉德玛》是根据内蒙古民歌改编的一首具有强烈民族风格的器乐作品。写成于1945年,由当时延安的联防宣传队演出,并被电台列为对“国统区”广播的专 题节目。1949年为迎接全国的解放,作者把此曲及《晚会》等其他4首乐曲合在一起,编成一组管弦乐曲,在第一届全国政治协商会议上演出,获得了好评。森 吉德玛是一位蒙古少女的名字。
    作者对这首民歌旋律加以精心地发展,采用复调的作曲手法和配器上的色彩变化,体现了蒙古族人民淳朴憨厚的性格,写出了他们迎接解放时的欢欣心情。全曲分为 两段。第一段缓慢和安静的旋律,描绘出辽阔草原和无边沙漠的大自然景象,表现了作者热爱祖国的深厚感情。第二段的主题仍然采用第一段主题的素材,但加快了 速度,配器上也作了变化,使原来那段缓慢幽静的音乐,顷刻之间转为欢快、热烈的载歌载舞的音流,写出了蒙古族人民欢庆解放的喜悦心情。
    《晚会》这首曲子原名《闹新年》,是贺绿汀在1934年创作的一首钢琴作品。1940年在重庆改编成管弦乐曲演出,后由重庆电台对苏联广播,受到了苏联听 众的好评。可惜在战火纷飞的年代里,不幸丢失了总谱。1943年作者到达延安后,又作了第二次修改,由电台作为专题节目对“国统区”广播。1949年为了 迎接全国的解放,作者编写了一组管弦乐曲(共六首),《晚会》就是其中的一首。在全国第一届政治协商会议期间,他亲自指挥了这组管弦乐曲。
    《晚会》采用民间乐曲的多段体曲式,整个乐曲充分显示了解放区人民欢庆胜利、迎接解放的兴奋欢乐心情。共分六段,后三段是前三段的反复。第一段强烈的主题 出现在高音区,加鼓乐齐鸣,在一派欢天喜地、热闹无比的气氛下,欢乐的晚会开始了。第二段通过主题乐句的对答和不同乐器声音强弱对比的手法,表现了晚会上 男女老少兴高采烈的欢乐场面。第三段由于采用了中国的民间音乐所特有的锣鼓节奏,对比更为强烈,晚会的场面似乎更加炽热欢腾。最后以全奏推向高潮,晚会在 更加热烈的气氛中结束。
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