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亚历山大·鲍罗丁简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
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星期日作曲家
    ——鲍罗丁
    全名:亚历山大·鲍罗丁
    国籍:俄国
    生卒年:1833—1887年
    地位:作曲家、化学家   
    主要作品:歌剧《伊戈尔王》,第二交响曲《勇士》,2部弦乐四重奏,声乐浪漫 曲《为了遥远祖国的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌声中充满了恶意》等
    鲍罗丁的作品数量不多,但涉及的范围较广。在歌剧、交响乐、室内重奏等方面,都有被公认的优秀代表作。他在歌剧《伊戈尔王》中,体现了俄罗斯古代史诗般的 宏伟壮丽,也表现了古代东方民族的剽悍、粗犷和委婉、艳丽,并抒发了他深厚的爱国主义精神。他的交响音画《在中亚细亚草原上》,旋律优美,配器清新,结构 简练,是后人学习的典范。他的《D大调第二弦乐四重奏》,以朴实生动的抒情气质和新颖优美的音乐语言,赢得了各国音乐听众的广泛赞誉。
星期日作曲家
  鲍罗丁1833年11月12日生于圣彼得堡,是一个格鲁吉亚公爵同一个俄罗斯平民妇女的非婚生子,他的姓氏就是借用这个公爵家的一个农奴的名义。鲍罗 丁在母亲的抚养下,从小就表现出多方面的才能他轻而易举地掌握了三国语言,醉心于自然科学,特别是化学。他在1856年毕业于圣彼得堡医学院,毕业后留校 任教。1 858年获医学博士学位。1 872年到1 887年创办女子医科大学并任教。与此同时,他也以同样的才智献身于音乐:他学会了演奏长笛、钢琴和大提琴,进学校前便已开始创作乐曲,回国后加入以巴拉 基列夫为首的作曲家友谊团体——“强力集团”,这使他的整个创作活动出现了新的转折。在此之前,他对音乐还只是一般的爱好,而现在在集团的其他成员,特别 是巴拉基列夫的具体帮助和鼓舞之下,他把创作俄罗斯音乐作为自己的一个神圣使命,积极认真地加以贯彻。
    鲍罗丁的大部分作品内容,都同俄罗斯民间史诗的伟大形象,同俄罗斯人民的英勇功勋,同民间生活的生动画面密切相关。他的音乐民族性很强,有的作品还带有迷 人的东方异国情调。他在自己的音乐中,努力表现和歌颂俄罗斯人民的生活与精神,歌颂俄罗斯古代英雄人物的勇敢气概。通过他的音乐,可以加深对俄罗斯民族及 其音乐的了解。由于鲍罗丁的专业是化学,因此作曲只能在业余时间里进行,他自称是“星期日作曲家”。
    他是“强力五人集团”成员之一,主要作品有:被称为“勇士”的《第二交响曲》、交响音画《在中亚细亚草原上》和2部弦乐四重奏,为俄国民族交响乐和室内乐 的创作作出了卓越的贡献。此外还有歌剧《伊戈尔王》(自编脚本)。在他去世以后,这部歌剧由里姆斯基·科萨科夫和格拉祖诺夫续成。
    音乐造诣独树一帜
    由于紧张的科学、教育和社会活动占去了鲍罗丁的大部分时间,他的音乐作品相对地说数量较少,而且创作的速度极为缓慢。例如,他的《第一交响盐》写了5年, 《第二交响曲》写了7年,而他的歌剧《伊戈尔王》则费了18年时间也还没有写完,只是在他死后才由里姆斯基·科萨科夫和格拉祖诺夫为之续写完成。不过,鲍 罗丁的作品虽然不多,但仍涉及音乐体裁的众多领域,包括歌剧、歌舞剧、戏剧配乐、交响曲、交响音画、室内乐重奏、钢琴小品和浪漫曲。他在自己的交响曲和歌 剧中,发展了格林卡在歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》中才初具轮廓但独树一帜的那些新特点。他的第二交响曲《勇士》奠定了俄国史诗性交响乐体考戋。早在读书时 期,鲍罗丁便对格林卡的作品十分倾心,19世纪50年代末,他已著文奉格林卡为“我们的音乐的方向”,他还把自己的歌剧《伊戈尔王》题献给格林卡。19世 纪60年代末,鲍罗丁的创作活动也像“强力集团”其他作曲家一样,达到了鼎盛时期,他的一些优秀作品是在这些年期间进行构思并部分实现的;这时候,他还在 《圣彼得堡新闻》著文宣扬与捍卫“强力集团”的美学观点。19世纪70年代,当巴拉基列夫脱离小组期间,他同莫索尔斯基,特别是里姆斯基·科萨科夫经常在 一起研究创作。19世纪80年代,他还时常参加贝莱耶夫新的音乐家小组的活动,为这小组的活动写过作品。
    由于早先在德国结识的匈牙利作曲家李斯特的大力推荐,这时候,鲍罗丁的作品也已名扬国外,在欧美各国得到了广泛的承认。1 886年,比利时世界博览会演奏他的作品,鲍罗丁来到安特卫普,受到了热烈的欢迎,鲍罗丁把这次辉煌的成就,归功于俄罗斯音乐文化,表现出他那高度的爱国 主义精神。不过,在这一年,他的家庭却多灾多难——岳母病逝,妻子又为重病侵袭,他的情绪十分沮丧。1877年2月27日,他在彼得堡参加一个盛大舞会 时,因心脏病发作猝然逝世,安葬在亚历山大涅夫斯基公墓中莫索尔斯基的墓旁,在他的墓碑上刻着他的作品主题和他研究的化学公式。一位评论家说:“没有一个 音乐家只写了那么一点作品而能永垂不朽。”
  伟大的交响曲成就
  鲍罗丁的《第二交响曲》的标题为《英雄》或《勇士》,为其代表作。魏因加特纳把这首作品与柴可夫斯基的《悲怆交响曲》置于同样的地位。这首作品作于 1871年到1877年间,共4个乐章:1.快板,B小调奏鸣曲式。第一主题粗犷有力,第二主题温婉而富俄罗斯民歌风格,鲍罗丁解释,这一乐章“隐喻古 俄罗斯王侯贵族集会的盛况”。2.谐谑曲,最急板,中段是稍快板,以三角铃、竖琴、双簧管、长笛表现出一种乡愁,极有意味。3.行板,降D大调,三段体, 以单簧管表达古老的俄罗斯旋律,而在此背景上是斯拉夫游吟诗人歌曲的旋律。中间部以半音阶下行为主宰。4.终曲,快板,B大调,奏鸣曲式,表达的是“骑士 们欢乐的宴饮的场面”,最后推至非常广阔的高潮。音乐评论家们认为,这首作品是对俄罗斯民族的象征f生概括。
    鲍罗丁写过3首交响曲。第一首作于1869年,是西方听众最早听到的俄国交响曲;《第二交响曲》(勇士)堪称鲍罗丁最精彩的大型管弦乐杰作,因为它的快乐 章主题及其民间色彩的配器显示出粗犷、勇武的气质,令人联想起俄罗斯古代勇士在荒原上的经历;《第三交响曲》是鲍罗丁未完成的遗作,由格拉祖诺夫为他续成 后两个乐章。其谐谑曲演奏难度很高,乐队排练时曾对其5/8的拍子感到为难,格拉祖诺夫提示乐手们,每一小节正好与里姆斯基·科萨科夫的名字音节相符。他 的歌剧《伊戈尔王》现在不常演出,但其中一段管弦乐加合唱的《波罗维茨人的舞蹈》却盛演不衰。交响音画《在中亚细亚草原上》,早已为全世界的爱乐者们欣赏 和喜爱。
[鲍罗丁]生平及音乐贡献
    鲍罗丁(A.P。Borodin,1833—1887)是俄罗斯卓越的音乐家兼化学家,又是俄罗斯民族乐派的重要代表人物,“强力集团”成员之一。“强力 集团”1857年形成于彼得堡,成员共5人,其他4人是巴拉基列夫、穆索尔斯基、里姆斯基—柯萨科夫和居伊。“强力集团”的宗旨是:发扬和促进俄罗斯民族 音乐,努力开拓民族音乐的道路;在创作和评论中坚持现实主义,反对“为艺术而艺术”和对西方音乐的盲目崇拜。他们的作品大多取材于本国历史、人民生活、民 间传说或文学名著,并吸取、运用民歌的音乐素材,在艺术形式和创作方法上勇于革新。“强力集团”的艺术思想和成就,对俄罗斯音乐的发展具有重要的影响。
    鲍罗丁于1833年11月11日出生在圣彼得堡的一个贵族家庭。孩提时的他既热爱自然科学,又喜欢音乐,表现出多方面的非凡才能。他9岁就学习长笛和大提 琴,14岁就写出了长笛协奏曲和弦乐二重奏各一首。同时,他又轻而易举地掌握了3种外语,醉心于自然科学,特别是化学。1850年,他考进圣彼得堡医学 院,毕业后留校任教;1858年因最早制成苯甲酰氟而获得化学博士学位。随后,他随俄国著名科学家门德列耶夫赴意大利、德国和瑞士等国进行学术访问;回国 后,任圣彼得堡医学院教授。与此同时,鲍罗丁又以同样的热情献身于音乐。他潜心研究海顿贝多芬门德尔松的创作风格,并对格林卡的音乐作了有益的探索, 使自己的创作技能有了长足的进步。
    1862年,鲍罗丁结识了音乐家巴拉基列夫,成为“强力集团”的重要成员。在巴拉基列夫、里姆斯基—柯萨科夫及音乐评论家斯塔索夫等人的影响下,他形成了 民主、进步的艺术观和独特的创作风格。鲍罗丁作品数量不多,但在歌剧、交响乐和室内乐方面均留下了典范性的作品。其代表作有:描写古代俄罗斯人民争取统一 和独立、体现俄罗斯人民爱国主义精神的歌剧《伊戈尔王》,奠定俄国史诗性交响乐体裁的《第二交响曲》,富于俄罗斯风格和东方文化色彩的交响音画《在中亚细 亚草原》,两部弦乐四重奏,以及声乐浪漫曲《为了遥远祖国的海岸》、  《睡公主》等。鲍罗丁的创作吸取了本民族民间音乐的丰富素材,用很多精致而富有诗 意的抒情篇章丰富了俄罗斯音乐的宝库,以雄浑的史诗性和鲜明的抒情性反映了俄罗斯民族的豪迈性格和广阔胸襟。1886年,在比利时世界博览会上演奏了他的 作品,鲍罗丁来到安特卫普时受到了热烈的欢迎。1887年2月27日,鲍罗丁在彼得堡因心脏病发作不幸· 逝世,他的墓碑上同时刻着他的音乐作品的主题和他所研究的化学公式。
    鲍罗丁
    亚历山大•波尔菲里耶维奇•鲍罗丁(1833-1887)是“强力集团”中年龄最大、学历最高、加入最晚的成员。他生于彼得堡,是公爵格德阿诺夫与平民女 子安东诺娃的私生子,姓氏取自当差的农奴。从小在母亲的扶养下勤奋好学,特别喜爱音乐与化学。1856年毕业于医学外科学院,1858年25岁获医学博士 学位。60年代在彼得堡从事医学科研教学活动,1864年被聘为教授,1877年当选院士。1874年起领导医学外科学院化学实验室。1872-1887 年创办女子医科大学,并在其中任教。1887年2月27日卒于彼得堡。
    他的音乐创作活动开始于50年代,写了少许声乐浪漫曲、钢琴小品和室内器乐重奏曲。1862年结识巴拉基列夫,成为“强力集团”重要成员。在斯塔索夫、巴 拉基列夫和“集团”其他成员的影响下,形成了民主进步的艺术观和个人独特的创作风格。斯塔索夫说:“鲍罗丁的天才不论在交响曲中,还是在歌剧和浪漫曲中, 都是一样地强大有力和令人惊奇。他的基本素质是——巨人般的力量和宽广,宏大的气魄,同令人惊叹的热忱、柔情和美感结合在一起的锐气和激情。”山鲍罗丁的 作品虽然数量不多,但是质量很高,分别在歌剧、交响乐、室内乐和声乐浪漫曲方面均留下了典范的作品。代表作有:体现古代俄罗斯宏伟历史画卷、抒发爱国主义 情怀的歌剧《伊戈尔大公》(1869-1887,死后由里姆斯基—科萨科夫和格拉祖诺夫续完,1890首演),奠定俄国史诗性交响曲体裁的《第二“勇士” 交响曲》,描绘古代俄罗斯商队跋涉在中亚原野的交响音画《在中亚细亚》(1880),高雅抒情、充满俄罗斯气质的《第二弦乐四重奏》(1881),以及富 有诗情画意的声乐浪漫曲《睡公主》(自己作词,1868)、《为了遥远祖国的海岸》(普希金词,1881)等。
    歌剧《伊戈尔大公》取材于12世纪末的古代俄罗斯史诗《伊戈尔远征记》,是1869年4月斯塔索夫将它作为歌剧题材推荐给鲍罗丁,这非常符合鲍罗丁的心 意。为了写好这部歌剧,作曲家游览了库尔斯克地区的古城堡,查阅了有关的历史资料和俄罗斯壮士歌、史诗歌,研究了波洛维茨人及其后裔的生活、风俗和音乐 等。他平时忙于医学、化学研究,业余时间和节假日才投入音乐。他既作词又写曲,谨慎从事,整整写了18个年头直至去世仍未彻底完成。格拉祖诺夫凭听过鲍罗 丁生前的演奏恢复了歌剧序曲,又根据草稿续完了歌剧的若干片断,而里姆斯基—科萨科夫则完成了大部分配器。歌剧于1890年11月4日在彼得堡马林斯基剧 院首演获得巨大成功。
关于《伊戈尔远征记》,马克思说:“这部诗的含意是号召俄罗斯的王公们团结起来对付蒙古人的入侵。……整部《远征记》具有着基督教的英雄的性质,虽然其中也有鲜明的异教因素。”
剧情以1185年的史实为依据,描写俄罗斯大公伊戈尔为巩固自己的领地,出征攻打波洛维茨部落。出发前正逢日蚀,人们感到是不祥之兆。果然出征失败,不幸 被俘。消息传开,亲人痛苦忧伤。然而,伊戈尔拒绝了波洛维茨可汗的诱惑与劝降,终于设法逃回家园。人们赞颂伊戈尔英男和忠诚。
    古代俄罗斯勇士的形象、异族风俗的展示、民间壮士歌的格调、从容不迫的叙事性,这一切使鲍罗丁的这部作品在风格上近似格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》,属于史诗性类型的歌剧。
    序曲采用歌剧中分别代表俄罗斯人和波洛维茨人的主题,表现两个音乐形象的对立:乐曲中部描写了敌对双方的残酷搏战。序幕群众合唱(引用《远征记》原词)以威严的史诗格调颂扬伊戈尔,而与其对比的是乐队描绘的日蚀景象和主要人物对话的宣叙调
    第一幕第一景中嘎利茨基的歌曲(“只要我获得名声”)以放纵的曲调表现了这个野心勃勃的反面人物的形象。少女们的合唱充满了民间哭腔音调,哀求嘎利茨基不 要糟蹋她们的女友。而胆小逃避出征的两个杂耍艺人斯库拉与叶罗什卡的歌曲带有滑稽粗俗的性质。第二景中雅罗斯拉夫娜的形象是一位既善良温柔,又意志坚强的 女性,她的咏叙调表现了她的忧愁和不祥的预感,音乐带有激动不安的气氛。随后是她和贵族大臣们紧张对话的戏剧场景,大臣们的合唱(“勇敢些,大公夫人”) 严峻悲壮,向雅罗斯拉夫娜报告了伊戈尔被俘的不幸消息。
    第二幕表现波洛维茨人营地的场面。康恰科夫娜的东方风味的谣唱曲倾吐了她对爱情的渴望。伊戈尔(男中音)的咏叹调(“不能人睡,无法休息”),以感人至深 的俄罗斯旋律,多侧面地刻画了他的形象和心理:沉痛地思考祖国的命运,急切地渴望获得自由,对妻子的热爱和思念。而康恰克可汗(男低音)的咏叹调既显示了 他威严残暴的性格,又流露出宽宏大度的姿态。康恰克妄图用歌舞和美女来诱惑和动摇伊戈尔,作为此幕终场的波洛维茨人的合唱与舞蹈场景是歌剧最出色的段落之 一:富于东方风味的女奴的歌唱、粗犷奔放的男子汉舞蹈、活泼急速的儿童歌舞、狂热赞颂康恰克的合唱,形成了此幕的高潮。
    第三幕集中展示波洛维茨人对俄罗斯村落的烧杀抢劫。
    第四幕的音乐发生明显的转折,从起初的痛苦悲伤转为皆大欢喜的场景。雅罗斯拉夫娜的咏叙调(“啊,我哭泣”)近似民间的哭腔,饱含了深深的悲哀。接着是村 民哀伤的合唱(“哦,不是狂风在怒吼”),听起来犹如一首俄罗斯民间悠长歌。伊戈尔的突然归来,使人们欢欣鼓舞。歌剧在终场合唱(“要知道,上天听到了我 们的祈祷”)的热烈庄严的乐声中结束。
    鲍罗丁在交响乐创作方面留下的作品是三部交响曲(第三部未完成)和一首交响音画。其中广为流传的是《第二交响曲》和音画《在中亚细亚》。
《第二“勇士”交响曲》的构思和写作同歌剧《伊戈尔大公》的创作同时开始于1869年。鲍罗丁选择古代英雄事迹作为音乐创作题材,同60年代以来俄罗斯文 化艺术界普遍关注古代文献,收集出版古代史诗、传说、壮士歌有密切关系。由于同时写作歌剧和弦乐四重奏,加上仅仅是利用业余时间,因此,直到1876年才 完成这部交响曲。1877年2月2日交响乐首演于彼得堡。据斯塔索夫透露,这是一部标题交响曲:“鲍罗丁本人不止一次地给我讲过,在Adagio加中他希 望描绘巴扬的形象,在第一乐章里描写的是俄罗斯勇士们的聚会,在末乐章中是在古斯里琴声伴随下,在巨大人群的欢呼声中,勇士大摆筵席的场景。”
第一乐章用奏鸣曲式写成,呈示部开门见山,由全部弦乐齐奏出主部主题第一因素,立刻使人感到了斯塔索夫说的“巨人般的力量”。在这个单旋律的主题中B调性 的三度音交替出现弄d和还原d,鲜明地显示了俄罗斯民间音乐常见的大小调交替的特征。随后主部主题的第二因素在高音区木管乐器中回响,它犹如勇士盔甲和兵 器在阳光卜闪亮。主邵主题这两个因素的井置,使“俄罗斯勇士们的聚会”的画面生动地展现在听众面前。从容不迫、抒情如歌的副部主题在明朗的D大调上出现, 它起先由大提琴,接着由长笛与单簧管,最后由弦乐以饱满的音响奏出,它仿佛体现了勇士们纯洁善良的心境。在展开部中上述两个主题获得了进一步的发展,其中 主部主题更为突出,它贯穿了弹跳的节奏,犹如勇士们跃马奔驰。再现部形成高潮,主部主题以更加宏伟的气势出现,副部主题则显得更加柔美。在乐章的结尾,主 部主题以扩大四倍的时值奏出,仿佛给勇士拍摄了一个放大的特写镜头。
    第二乐章是一首谐谑曲。虽然斯塔索夫关于此乐章没有说什么话,但是音乐的性质不难判断。看来这里描写的是古代史诗中常出现的勇士们竞技和娱乐的场面。乐曲 总体结构为复三部曲式,其中首尾部分本身已构成无展开部的奏鸣曲式。在铜管强力的一声和弦之后,弦乐与木管奏出了急促跳动的主部主题,使人联想到古代勇士 在马背上奔驰的形象。接着出现以切分节奏为特征的副部主题,它好像展示勇士们左右挥动马刀的英姿。乐章中部完全改变了画面,这里出现了优美明亮的歌唱性旋 律,它不断发展,形成了抒情的高潮,好似展现了大自然美好的景致和勇士们广阔的胸襟。
    第三乐章,按作曲家的意图,描写的是古俄罗斯叙事歌手巴扬的形象。这一传奇人物在《伊戈尔远征记》中有所描述,说他“不是放出十只雄鹰去捕捉一群天鹅,而 是用自己预言般的十指拨响活生生的琴弦”。鲍罗丁在创作歌剧《伊戈尔大公》时专心研究过《远征记》,巴扬的形象给他留下了深刻的印象,因而在交响曲中得到 很好反映。乐曲由竖琴和弦伴随单簧管简短的乐句开始,象征叙事歌开端古斯里琴的前奏。接着在竖琴与弦乐的和弦背景下,圆号奏出了歌唱性的第一主题,它具有 从容不迫的叙事特征。以后出现的主题带有戏剧性的因素,使人联想起远古时代关于勇士业绩的传说。管乐简短的呼应声听起来有些令人不安,弦乐强力震音之后, 出现一个由低而高的旋律,更加深了戏剧紧张度。在乐队全奏达到高潮和木管轻声的回应之后,史诗性的第一主题以宏伟的气势再现,它意味着勇士们出征凯旋而 归。最后又出现竖琴和弦与单簧管的乐句和圆号的回应,音乐静悄悄地消失,象征史诗叙述的终结。然后不间断地转入末乐章。
    末乐章,按作者的构思是描写“在古斯里琴声伴随下,在巨大人群的欢呼声中,勇士大摆筵席的场景”。音乐一开始,持续的切分节奏,弦乐活跃的短句和自上而下 的五声音阶走句,就让人感到人群匆匆前来聚会的气氛,当整个乐队在B大调上响亮地奏出主部主题时,热火朝天的节庆场面更是鲜明地展现出来。音乐经过一段发 展后,在新的调性上先后由单簧管、长笛和双簧管奏出了副部主题,它虽然具有抒情的格调,但是同样保持了欢乐的情绪。这说明主、副部主题虽然有别,但是并不 对立,而是一种相辅相成关系。在展开部中,两个主题交替发展。在再现部中,两个主题调性统一。全曲通过这两个主题的对比、发展和统一,再现了古代群英会的 生动情景。
    交响音画《在中亚细亚》写于1879-1880年间。作者留下这样的文字描述:“在中亚细亚单调的沙漠草原上,第一次传来了它所陌生的俄罗斯安详的歌调。 马群和骆驼的蹄声愈来愈近,忧伤的东方曲调隐约可闻,土著的商队在俄国军队的护卫下穿过一望无际的沙漠。有俄国战斗力的保护,商队信赖地、放心地登上漫长 的路程。商队愈走愈远。俄罗斯与土著的安详歌调融洽和谐,其余音在草原上久久萦绕,最后消失在远方。”音乐以抒情淡雅的格调,形象地描绘出上述意境。全曲 由两个主题构成:一个是明朗的俄罗斯主题,另一个是东方风味的主题。起先两个主题
轮流陈述,然后两者重叠在一起。小提琴高音区的长泛音,木管乐器的空五度音响,中提琴与大提琴的拨弦效果,增强了音画的空间感和动感。
    鲍罗丁在室内乐领域也作出了突出的贡献。他作有两部弦乐三重奏,一部钢琴三重奏,两部弦乐四重奏,弦乐与钢琴五重奏各一部,一部弦乐六重奏,其中最有影响 的是《第二弦乐四重奏》。它完成于1882年,是题献给自己夫人的。鲍罗丁说过:“我深信室内乐乃是发展音乐趣味和鉴赏最强有力的手段之一。”此曲既有歌 剧《伊戈尔大公》的某些反响,同时又是最具自传性的作品之一。他在这部作品中回顾了个人的爱情生活,抒发了真挚的内心情感,音乐亲切动人,很能引起人们的 共鸣。
    第一乐章用奏鸣快板曲式写成,主部主题带有俄罗斯城市浪漫曲的音调,宽广平和、微波荡漾的旋律很富有诗意,它先由大提琴开始,然后由第一小提琴发展下去。 副部主题的旋律有些东方风味,在节奏和调式上与主部主题有对比,但是抒情如歌的性质是一致的,其拨弦式的伴奏,有点小夜曲意味。副部主题的中段转换成节奏 鲜明的进行曲。经过一段发展后,在强烈的和弦上出现了结束部主题,它坚定有力。
    概括而言,鲍罗丁的创作吸取了俄国多民族民间音乐的丰富养分,继承了格林卡为代表的俄国专业音乐的优良传统,分别在歌剧、交响乐、室内乐和艺术歌曲领域,通过自己独特的音乐语言,以雄浑的史诗性和深刻的抒情性,反映了俄罗斯民族的豪勇性格和广阔胸襟。
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