贝德里赫·斯美塔那简介

栏目分类:音乐史   发布日期:2015-04-03   浏览次数:次 来源:音乐之家
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捷克音乐之父
    ——斯美塔那

    全名:贝德里赫·斯美塔那
    国籍:捷克
    生卒年:1824—1884年
    地位:捷克最伟大的爱国主义作曲家
    主要作品:歌剧《在波希米亚的勃兰登堡人》、《被出卖的新嫁娘》、《达利波》、《里布舍》、《薇奥拉》(未完成);交响诗《理查三世》、《我的祖国)、 《布拉格的狂欢节》:室内乐《第一弦乐四重奏》(我的生活)、《第二弦乐四重奏》(我的家园):声乐《三个骑手》、《叛教者》、(农夫之歌》、(海之 歌);祈祷歌《嫁妆》、《三首合唱曲》。
    斯美塔那的创作风格先后受到德国古典乐派与浪漫乐派的影响,后来又受到强烈感染,晚年在创作上汲取具有浓郁乡土风味的波西米亚素材。提倡发展和体现民族音 乐风格,成功地把通俗题材加以美化和艺术化。他的创作范围广泛,有歌剧、合唱、交响诗、室内乐和钢琴曲等,其中歌剧《被出卖的新嫁娘》于1866年的上演 使他名声大震,从此奠定了他在世界音乐史上的地位。
一生的奋斗历程
    贝德里赫·斯美塔那于1824年3月2日出生于捷克东南部的莱托米希尔古城。父亲是酒坊主,会拉小提琴。由于生活关系家庭多次迁徙,斯美塔那得以从小熟悉 许多城市附近的农民生活及其歌曲舞曲,对捷克普通人民的热爱终生不衰。他很小就显露出了非凡的音乐才能,4岁开始学习小提琴,翌年便能当众演奏海顿的作 品,6岁举行钢琴演奏会,8岁开始作曲。他的启蒙老师是捷克卓越的音乐家约瑟夫·普罗克什,斯美塔那从他身上受到了很深的教益。1843年,斯美塔那参加 了反抗异族统治和推翻封建专制的革命运动。1 844年到1 847年,又到布拉格拜师学习,进展很快,这期间,用封彪罗的话说,他已经是当时肖邦作品最优秀的演奏者之一。1856年他担任了瑞典哥德堡交响乐团的指 挥。同时还到德国、丹麦和荷兰等地成功进行钢琴演奏。1861年回国,担任了布拉格合唱团的指挥,并且频繁地从事各种社会音乐活动,领导和扶植捷克的民族 音乐事业。
    斯美塔那毕生从事着辛勤的创作,写出了许多具有高度价值的作品。如著名的交响套曲《我的祖国》,自传体的弦乐四重奏《我的生活》以及歌剧《被出卖的新嫁 娘》等,这些都是他的代表作品。由于他对捷克民族音乐所作出的杰出贡献,被后人誉为“捷克音乐之父”、“捷克民族音乐的奠基者”。
    此外,他还创办过音乐学校,致力于音乐教育事业,许多有成就的音乐家都曾受教于他。包括著名的捷克作曲家德沃夏克和雅那切克等人。
    1884年5月12日,斯美塔那逝世于布拉格附近的精神病院,终年60岁,葬在维谢格拉德公墓的捷克名人祠中。
    作品欣赏
    三幕歌剧《被出卖的新嫁娘》作于1864年,由萨比纳以捷克民族语撰脚本,1866年首演于布拉格。1870年修订为三幕。这部作品是斯美塔那创作的民族 歌剧的杰作。剧情为:波希米亚乡村青年耶尼克与玛申卡相爱,财主米夏要为傻儿子瓦舍克娶媳妇,媒人多方奔走,欲劝说玛申卡嫁给瓦舍克,遭玛申卡的拒绝。媒 人凯塞尔不择手段,设法以300金元诱惑耶尼克,让他放弃玛申卡,耶尼克欣然答应,当场立下契约,申明玛申卡应该嫁给米夏的儿子。玛申卡闻讯气极,怒斥耶 尼克财迷心窍,背信弃义。原来,耶尼克早就知道自己是米夏前妻之子,按契约,玛申卡理应成为他的新嫁娘。全剧最终以喜剧告终。
    用身心献歌祖国的作曲家
    1861年的春天,已经37岁的斯美塔那结束了在国外的漂泊生活,回到了阔别5年之久的祖国。这时的斯美塔那已是一位思想上成熟、技艺上高超的音乐大师 了。在国外几年颠沛流离的生活,不但使斯美塔那开阔了眼界,拓展了知识,也使他广泛接触了具有民主眭的革命思想。身处异国他乡的斯美塔那,愈发感觉到了争 取民族独立和振兴民族音乐的重要性,且深深领悟到了自己作为捷克民族艺术家所应负有的神圣使命。于是,回国后的斯美塔那立即着手进行他早已计划好的音乐改 革与实践。
    在这段时间里,他积极扶植、培养了许多民族音乐骨干,并且不辞辛苦地参加了多种为振兴民族音乐而开展的活动。辛勤的奔波和无休止的劳累,使斯美塔那的身体 健康受到了很大影响,长期以来,令人厌烦的耳鸣症始终伴随着他,但就是在这种情况下,他还是以旺盛的精力创作出了以《被出卖的新嫁娘》为首的一系列成功的 民族歌剧。然而他那振兴和发展民族音乐的观点与举措,却从根本上触及了当时一批没落贵族和文人的利益。他们出于维护封建思想的动机,对斯美塔那的作品进行 了激烈攻击与横加干涉。每当斯美塔那写出一部新作品时,这些人就会在报纸上不着边际地诽谤和谩骂一顿,他们斥责斯美塔那的音乐是登不了大雅之堂的“农民音 乐”,谩骂不说,甚至还串通官府来拖延、禁止上演斯美塔那的作品。
    面对这些人的伎俩,斯美塔那始终都在苦苦地斗争着。1 874年,他的歌剧《两个寡妇》上演时,又受到了那伙对立面的强烈攻击和诋毁,这回斯美塔那的精神受到了从未有过的猛击,本已劳累过度且疾病缠身的他再也 支持不住了,多年来的耳疾一下子加重许多,耳聋的魔爪无情地箍住了他的身躯。就这样,斯美塔那永远失去了听觉,再也无法像正常入那样作曲和指挥了。
    耳聋后的斯美塔那几乎丧失了理智和生活信心,他痛不欲生,终日在绝望的阴影中挣扎。此时,他的家人为了使他换一个环境来疗养精神,就将他从喧闹的城市带到 了朴素幽静的乡间。斯美塔那来到乡下后,精神逐渐稳定了下来。这里的清新气息与恬静意境,使他的身心受到了崭新的启迪和洗礼。慢慢地,生活和创作的勇气又 回到了他的身上。这段时间里,他经常和家人一起登上山顶,遥望着祖国美丽的山J1』。一片片金色的田野和望不到边的森林、湖泊,全都展现在他的眼前,远方 湍急的沃尔塔瓦河,如同一条弯曲的长蛇,紧紧环绕在起伏的山峦之间;近处一束束盛开的花朵吐露着迷人的芳香,吸引着无数的蜜蜂和蝴蝶在周围不停地翻飞;山 下村庄中愉快的男女青年,正伴随着轻快的波尔卡舞曲翩翩起舞……啊!多么美好而令人心醉的情景呀。
    斯美塔那被这充满质朴风格的诗f青画意深深吸引住了,他联想到了祖国山河的美丽壮观,也联想到了捷克民族的伟大和顽强,内心的感慨喷涌而出。祖国的庄严、 民族的伟大、自然的壮丽是那样的气势磅礴,而个人的遭遇与之相比则显得那样的渺小。对!忘记自己的痛苦,重新振作起来,继续用自己的音乐来讴歌可爱的祖 国。想到这里,斯美塔那仿佛一下感悟到了生活的希望,心中燃起了复苏的火花。
    终于在耳聋后的5年时间里,斯美塔那创作出了日后成为他最著名的代表作大型交响套曲《我的祖国》。这是一部赞美和歌颂祖国的鸿篇巨制,它在很短的时间里就 伴随着斯美塔那的名字传遍世界的各个角落,也正因为这部杰出的作品,斯美塔那才被人们誉为“捷克最伟大的爱国主义作曲家”。
  [斯美塔那]生平及音乐贡献
    捷克作曲家、钢琴家和指挥家,捷克民族乐派的奠基人斯美塔那(B.Smetana,1824—1884),1824年3月2日出生在捷克利托米什尔的一个 小商人家庭里。父亲是酒坊主,也是一个正直、爱国和富有音乐修养的人,这使斯美塔那从小就受到捷克民间音乐的熏陶。1843年,斯美塔那离开家乡赴布拉格 学习音乐。在布拉格,他有幸欣赏到当时最杰出的音乐演奏会——李斯特的钢琴演奏会,热情奔放的旋律、高超完美的演奏使他心潮澎湃,决心为音乐事业而献身。 他在日记中抒发了自己的情怀:“但愿上帝恩佑,使我在技巧上成为李斯特,在作曲上成为莫扎特。”
    在布拉格学习斯间,斯美塔那学业进展很快,钢琴演奏技艺迅速提高,成为肖邦作品最优秀的演奏者之一。当时捷克民族复兴运动风起云涌,斯美塔那写下了最初的 波尔卡舞曲《露伊莎波尔卡》、《新地方的回忆》和《学生生活波尔卡》,这些作品体观了作者对民族艺术的深厚感情,显示出旋律流畅、和声仆实的特点,作者后 来创作的风格特征已初露端倪——不采用民间原有曲凋,而是根据民间舞曲的特点,创作出具有鲜明的捷克风味和民族性格的音乐。
    斯美塔那不仅是一位为发展本民族音乐作出杰出贡献的音乐家,同时也是一位伟大的爱国者,1848年.捷克爆发丁反对奥地利统冶的民族解放运动——布拉格六 月起义,斯美塔那作为人民自卫军的战士积极投身于这次伟大的斗争,参加巷战,搬运弹药,并在战火中创作出一批具有革命思想的作品,如合唱曲《自由之歌》, 管弦乐曲《欢呼序曲》、《学生兵团进行曲》,钢琴曲《革命进行曲》……这些作品至今仍在捷克民间广泛流传。起义失败后,斯美塔那遭到奥地利统治者的迫害, 于1855年被迫流亡国外。直到1861年捷克民族解放运动新的高潮到来之际,他才从瑞士海登堡回到祖国。
    19世纪60年代到70年代,是斯美塔耶音乐创作的黄金时期,同时也是他民族音乐创作的高峰期。1863年,他创作了第一部历史歌剧《在波希米亚的布兰登 堡人》,通过描写13世纪捷克人民反抗布兰登堡封建主的故事,表达了强烈的爱国主义情感,在这部作品中,斯美塔那以富于人物性格特征的宣叙调、清新的民间 旋律、群众场面的合唱、英雄性的进行曲和戏剧性的管弦乐等表现手段,体现了捷克人民强烈的民族自尊心和抗争意识。1866年,斯美塔那写了第二部歌剧《被 出卖的新娘》,这是他全部歌剧中最受人喜爱的一部。在这部歌剧中,斯美塔那把民间音乐的素材同人物性格融为一体。优美的旋律,波尔卡舞曲的节奏,到处散发 着乡土气息。全剧贯穿着民间歌舞,管弦乐形象地描绘了捷克美丽的乡村风光,具有浓烈的捷克民族特质和波希米亚风格。这部作品被视为捷克民族文化复兴的象 征。1867年,斯美塔那写成了英雄悲剧性的歌剧《达里波尔》、1872年,他又根据捷克民间传说,创作了歌剧《辛布舍》,这些作品为重建捷克民族音乐艺 术,捍卫文化的民族性发挥了巨大的作用,
    斯美塔那在交响音乐创作方面的代表作,是1874—1879年创作的由六首交响诗组成的大型标题交响诗套曲《我的祖国》。1874年9月,当斯美塔那开始 写这部作品寸,他巳不幸失聪,永远与声音世界隔绝。然而他如同乐圣贝多芬一样,以顽强的意志同病魔抗争,坚持创作,并把他对祖国和人民的无限挚爱之情倾 注·厂这部规模宏大、构思精巧、恢宏瑰丽而又充满诗情画意的作品。它以捷克人民反抗异族压迫的斗争历史以及波希米亚美丽的自然风光、人民的生活习俗为素 材,展示丁一幅描绘捷克民族光辉历程和风土人情的壮丽画卷、作者首创了由多首交响诗构成大型套曲的新体裁,并使这种新的形式、结构同丰富的标题内容完美地 统一在一起。
    斯美塔那在这一时期还创作了民族主义歌剧《接吻》、《秘密》,弦乐四重奏《我的生活》,小提琴曲《我的故乡》,钢琴曲《波尔卡四首》、《捷克舞曲》等作 品。这些音乐作品融汇捷克民间艺术的精髓,具有鲜明的民族特性,并且充满了生活气息和乐观的爱国主义精神,从不同的角瞳体现了捷克人民在19世纪后半叶的 民族解放运动中乐观与抗争、诙谐与坚韧的精神内涵。
    1883年,耳疾和体衰致使斯美塔那精神失常。翌年5月12日,肋岁的斯美塔那与世长辞,一*代民族乐派大师如流星一样闪过天际。斯美塔那为捷克民族音乐 文化的重建与发展作出了卓越的贡献,使捷克民族音乐得以复兴和弘扬,并赢得了世界性的崇高声誉。他得到捷克人民永远的敬爱,被誉力“新捷克音乐之父”。
斯美塔那简介
      贝德里赫,斯美塔那(Bedrich Smetana,1824-1884)出生在利托米什尔小镇的酒坊主家庭。自幼熟悉民间音乐,学习演奏小提琴与钢琴,钻研古典和浪漫乐派的音乐。1843 年中学毕业后到布拉格,靠在贵族家庭当音乐教师谋生。当1848年爆发反对奥地利哈布斯堡王朝统治的武装起义时,他积极投入,参加街垒战斗、守卫桥头、搬 运弹药,并创作了合唱《自由之歌》和三首管弦乐曲:《大学生兵团进行曲》、《国民近卫军进行曲》和《庄严序曲》。起义失败后一度消沉,被迫当过宫廷乐长, 还违心地写了捧场的《凯旋交响曲》(1854)。1849—1856年在李斯特的鼓励下创办音乐学校,自任校长并教钢琴。
    然而斯美塔那对于革命被镇压后的窒息环境感到格格不入,加上三个女儿的夭折和妻子的病故,心情异常沉重,这使他决心离开祖国,侨居瑞典。 1856-1861年在国外期间,积极从事教学、演奏、指挥和创作活动。受李斯特的影响,写了三首分别取材于莎士比亚、席勒和丹麦诗人艾连什勒格尔诗作的 交响诗:《理查三世》、《华伦斯坦阵营》和《领主哈孔》。三部作品虽然并非捷克题材,但其中渗透了爱好自由、争取民族独立的思想。
    由于哈布斯堡王朝内外矛盾激化和慑于民族民主运动的威力,60年代初以来捷克境内的反动势力有所收敛,社会政治气氛较为松动。此时,斯美塔那返回祖国,致 力于复兴民族文化的事业,积极创办民族歌剧院,亲自指挥演出和全力进行民族歌剧的创作,先后写了借古喻今、含有反对异族奴役内容的《勃兰登堡人在捷克》 (1863),描写民间风情、体现民族性格和乐观主义精神的《被出卖的新嫁娘》(1866),歌颂英雄正气、揭露暴政邪恶的《达利博尔》(1867)和取 材民间神话传说、缅怀民族光荣历史的《李布舍》(1872)等。
   1874年起,斯美塔那两耳失聪,不得不放弃广泛的社交活动,隐居乡间,潜心创作。除了继续写作歌剧外,重心转为创作器乐作品。最杰出并富有创造性的代 表作是:交响诗套曲《我的祖国》(1874-1879),其中包括以下六首独立的交响诗:《维舍赫拉德》,《伏尔塔瓦》,《莎尔卡》,《来自捷克的田野和 森林》,《塔博尔》和《勃兰尼克》;第一弦乐四重奏《来自我的生活》等。  
    斯美塔那一生呕心沥血致力于发展民族音乐事业,通过自己的创作为捷克专业音乐开劈了道路,指明了方向。他的创作在题材内容和艺术形式上都具有鲜明的民族特 色。对民族光荣斗争历史的缅怀、对祖国大好河山的歌颂、对民间风土人情的描写和个人生活经历体验的表现,构成了他创作的中心内容。他的作品在承袭欧洲音乐 专业技巧的同时,渗透了捷克民歌旋律音调和民间舞曲节奏,广泛采用了捷克民族民间音乐体裁(如波尔卡,弗里昂特等),从而将捷克民族音乐提高到了新的水 平。
    交响诗《伏尔塔瓦》是交响诗套曲《我的祖国》中的第二首乐曲。伏尔塔瓦是由南到北穿越捷克国土的河流,捷克民族世世代代生息在它身旁。它哺育捷克儿女成 长,是捷克民族的摇篮。在此曲中,作曲家以民歌般质朴优美的旋律和丰富细腻的配器,生动地描写了河流沿途秀丽的景物风光和人民的风俗生活,真切地表达了作 者对自己祖国和人民的深厚情意。
    乐曲一开始,长笛和单簧管轻声奏出的流动音型,象征伏尔塔瓦河的两个源头。接着,由双簧管和第一小提琴柔和地奏出了交响诗的基本主题,它体现了两条溪流会 合而成的伏尔塔瓦河的形象。这个主题具有捷克民族风味,纯洁朴素,真切感人,它在乐曲中出现三次,与其他主题交替对比,使全曲形成回旋结构。突然,4支圆 号发出明亮的号角声,展现了林中狩猎的热烈场面。在狩猎喧哗渐渐消失后,音乐转为二拍子的捷克民间波尔卡舞曲,描写了乡村举行婚礼的欢乐情景。随后,音乐 进入了幻想意境。在木管和竖琴轻盈的伴奏下,弦乐在高音区以纤细透明的音响奏出了悠扬动听的旋律。这幽静的音乐勾画出一幅水仙女在月光下翩翩起舞的图画。 诗情美景,令人神往。
    接着,伏尔塔瓦河的主题重新出现,它渐渐把乐曲引向高潮,音乐变得紧张起来。铜管不协和和弦的闯入,低声部全音阶的向上进行,加上弦乐的快速级进和木管的 六度跳进的呼唤,形象逼真地表现了急流冲击峡谷峭壁圣•约翰石滩的惊险景象。险滩过后,河道开阔,伏尔塔瓦河的主题在同名大调(E大调)上再次出现,同时 力度增强、速度加快、结构紧缩、配器充实,接着在管乐声部还出现了古城堡维舍赫拉德的主题(来自第一首交响诗《维舍赫拉德》)。它意味着伏尔塔瓦河流过屹 立着古城堡的首都布拉格。交响诗的结尾高奏这两个主题,这体现了作曲家对自己祖国山川的热爱和对民族精神的赞颂。弦乐在E大调上由强到弱的分解和弦的起 伏,描绘荡漾的河水逐渐流向远方。最后,由两个强有力的和弦结束全曲。
    交响诗《莎尔卡》是交响诗套曲《我的祖国》中的第三首乐曲。它取材于捷克古老的民间传说,讲述了一个离奇的故事:在远古的时代,母系氏族的始祖李布舍死 后,权力落到了男人手中。以茨梯拉德为首领的武士们抛弃女人,单独远征。而以莎尔卡为新首领的女人们决定实行报复,设法夺回失去的权力。莎尔卡想好计谋, 让女友们扒去她的衣衫,将她捆绑在男人们必经之路的大树上。茨梯拉德带领队伍来到,被莎尔卡的哀诉和美貌所迷惑,替她松绑,内心点燃了爱情的火焰。莎尔卡 也钟情于英俊的茨梯拉德。但是,对氏族女权的忠诚高于一切。傍晚,队伍宿营,莎尔卡用蜜酒盛情款待。当男人们欢歌痛饮、纷纷醉倒昏睡时,莎尔卡吹响号角, 早已埋伏在四周的娘子军冲杀进来,将男人们全部消灭,从而恢复了女权统治。
    乐曲打破了传统的曲式结构,依据情节需要,以五个段落概括上述内容。一开始,音乐将人们投入到紧张的气氛之中,这就是满怀愤怒,决心复仇的莎尔卡的基本形 象。它由连续的上行音程跳进和达到至高点后的下行音阶构成。这个主题经过一番发展后,出现了短暂的抒情乐句,揭示了莎尔卡内心也有温柔的一面。接着是一段 由弱到强的进行曲格调的音乐,描写茨梯拉德的大队人马渐渐逼近。乐队全奏突然中断,只听见单簧管的哀诉和大提琴的回应,象征莎尔卡和茨梯拉德之间由衷的对 话。随后音乐转入明朗的A大调,第一小提琴和木管声部奏出了委婉的旋律,形成了全曲的一个抒情高潮,它表明莎尔卡和茨梯拉德一见倾心的爱情火焰越烧越旺。 往后是一段喧闹的歌舞音乐,3/4节拍,采用复调模仿手法,跳跃的音型逐级由上往下“滚动”,形象地表现了武士们欢畅痛饮,直到酩酊大醉的场面。当歌舞渐 渐平息后,响起了号角声,单簧管轻声奏出了莎尔卡的主题,表现女主人公悄悄发出了信号。然后乐队全奏,迅速爆发出强烈的音响,以激烈冲突的戏剧性音乐展现 了娘子军冲锋陷阵,在刀光剑影的厮杀中获得全胜。
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