琴谱正传简介

栏目分类:古琴基础入门   发布日期:2015-07-29   浏览次数:次 来源:音乐之家
琴谱正传
    该谱由逸夫健阳杨嘉森(培庵)编辑,无锡响泉宋仕校正,南雍一乐堂后泉刊行。谱前何迁序和编者的《论余》均作于嘉靖辛酉年(1561年)。据此可知,该谱成书年代应于是年或稍后。该谱共为六卷。卷前是文字部分,部分为从其他琴谱中转录的:古今琴人抱琴图、上弦势、调弦势;沿袭自《太音大全集》的左、右手指法姿势图,谱字及配图与《太音大全集》略有增减和不同,在该手势图中标有指法的名称、减字谱字、弹奏说明和相同的手指组合演奏的各种不同方法,并有配图表明了演奏效果,形象而生动,如仅右手食指就有七张手势图,分别标明了勾、剔、勾剔、齐撮、反撮、索铃、半扶、全扶、涓、分涓、双涓、叠涓、连涓、覆涓、反涓、拔刺、圆搂、缓搂等指法;在右手食指、中指与无名指的这张手势图中就标明了小琐、大琐、长琐、短琐、反琐、换指琐等不同指法。共有右手指法图十七张,左手指法图十六张;转载自《梧冈琴谱》的《勾琴总字母》、《右手指法》和《左手指法》。另有《精考详明字母》,内含右手指法文字谱字五十一个、左手指法文字谱字三十三个、杂用文字谱字九个,均注明了减字谱字和演奏说明,另有二十八个外调调名及转弦法;转载自《杏庄太音补遗》的《弹琴须知》和《启蒙》;将《太音大全集》的通篇浓缩而成的《弹琴法》和编者的《余论》。《弹琴法》言简意赅。首先为右手的演奏要领,弹奏时如果指甲用的多音色比较干硬,指尖肉用的多声音会比较繁重,因此肉和甲要相宜。同时弹奏时手不能过四徽,散音要靠近岳山,拂要在六徽间,弹欲断弦,按欲入木。同时讲述了左手的弹奏要领,细吟不能动腕,右手弹散音时,左手中指应放在十徽左右,其余手指微屈于弦外。右手弹奏左手按音时,中指略低像凤凰的头,食指略高像凤凰的翅膀.大指藏在手掌内,像凤凰的脚,眼睛看着左手,用耳去听右手的声音,神情专注,心无旁骛。在弹奏时神态不能造作、张口努目、喘息气粗、行神散漫。在弹奏中应“淡欲合古,取欲中矩,轻欲不浮,重欲不粗,拘欲有确,逸欲自然,力欲不觉,逸欲自若,缓欲不断,急欲不乱,又曰坐欲安,视欲专,意欲闲,神欲鲜,指欲坚”。
    从卷一起为琴曲部分,共收录了正、外调琴曲五十七首和十四首调意。每卷卷首均有“文”,题注标明为“勾剔俱附后”,因此这些“文”其实是后面琴曲的歌词部分,但在此谱中将词曲分离而已,这是现存谱集中最早出现琴歌曲词分离现象的一部。此类歌词共有十四篇,分别为《梅花文》、《阳春文》、《文君操文》、《南风歌文》、《捣衣曲文》、《正气歌文》、
《履霜操文》、《陋室铭文》、《湘江怨文》、《昭君文》、《阳关文》、《风人松文》、《樵歌文》、《雪窗夜话文》,以上歌词相对较为繁琐、冗长,而且大部分歌词都是后人依曲填词而成,并不是很适合演唱。在这十四篇“文”中,书中有曲谱的仅仅只有五首,分别是《梅花三弄》、《阳春》、《文王操》、《樵歌》、《雪窗夜话》,其他曲谱都没有出现。另有三首琴曲是以词曲相配的形式来写的,分别是《鹤鸣九皋》、《归去来辞》、《客窗夜话》,《鹤鸣九皋》在该谱中分别收有纯器乐曲谱和琴歌曲谱两个谱本,琴歌曲谱略有删减。
    据何迁序称,该谱是编者将《梧冈琴谱》与宋仕的七首琴曲合并而成的。该谱收录有五十七首琴曲,并未完全标明出处,亦没有明示宋仕的琴曲是哪七首。现将该谱与前几部浙
派琴谱参照,该谱除全部收录了《梧冈琴谱》的二十九首琴曲外,还收录了《杏庄太音补遗》的十一首琴曲:《孤芳吟》、《断金吟》、《古交行》、《清虚吟》、《广寒游》、《泽畔吟》、《离骚》、
《九嶷吟》、《潇湘水云》、《风雷引》、《春江》和《杏庄太音续谱》的十首琴曲:《石上流泉》、《刍牧吟》、《牧歌》、《尽善吟》、《箫韶九成凤凰来仪》、《清夜闻钟》(即《泣麟悲凤》)、《扣角歌》、《秋风》、《篝灯吟》、《雪窗夜话》。在该谱中收录了两首同名琴曲的共有五首,分别是《梅花三弄》(《梅花引》),《梅花引》出自《梧冈琴谱》,《梅花三弄》和以前琴谱中收录的谱本均有所不同;《鹤鸣九皋》其中一首出自《梧冈琴谱》,另一首附有歌词,不同与以前琴谱中收录的谱本;《潇湘水云》亦有两首,但其实是同一谱本。一首前有《九嶷吟》,可见是出自于《杏庄太音补遗》,另一首出自于《梧冈琴谱》;《关雎》也收录了两个谱本,一首是八段,应出自于《梧冈琴谱》,另一首是七段就与其他谱本均有不同;《文王操》所收录的两个谱本均为十段,一首出白《梧冈琴谱》,另一首有较大差异。该谱中还收录了《客窗夜话》、《吊屈原》和《豳风歌》,《客窗夜话》(附歌词)不同于诸谱,《吊屈原》为首次刊出,据后来的《杨抡伯牙心法》记载,《豳风歌》即《耕歌》,但《琴谱正传》中的《豳风歌》与《杏庄太音续谱》中的《耕歌》有较大差异。纵观全谱,同名琴曲中的《梅花三弄》、《鹤鸣几皋》(附歌词)、《关雎》、《文王操》以及《客窗夜话》、《吊屈原》和《豳风歌》可能就是宋仕所示的七首琴曲。
由于这部琴谱是参合众多琴谱而成的,因此在曲目编排上是比较混乱的。如第五卷和第六卷未能按照正调和外调排序,明显有后来增补的痕迹;《孤芳吟》和《梅花三弄》放在了调意曲前;商调的《断金吟》、《古交行》却排放在了蕤宾调的调意曲之后,同名琴曲之间的排放也较为杂乱,没有依次排列。但是该部谱集的内容和曲目量都是非常丰富的,同时使现存的《杏庄太音续谱》中的琴谱《尽善吟》和《箫韶九成凤凰来仪》中的佚失部分得到了保存。谱后为出自《梧冈琴谱》的黄献后序的全文,因此曾被误解为此谱是黄献所辑的第二部
谱本。
附《琴谱正传》目录:

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