清朝时期古琴的流派发展

栏目分类:古琴基础入门   发布日期:2015-07-26   浏览次数:次 来源:音乐之家
清朝时期古琴的流派发展及古琴名家、古琴名曲
  这一时期,随着经济的恢复和发展,琴人的活动日渐频繁起来,涌现出了大批的著名琴人,出版了大量的琴谱,对美学、律学的探讨更加深入,对传世名作进行了许多加工和发展,并
成立了影响深远的广陵派。
    清朝著名琴家有庄臻凤、娄东、徐上瀛、程雄、郭玉斋、吴之振、云志高、徐祺、徐俊、王善、苏琴山、曹迁栋、戴长庚、毛式郇、吴J上工、王溥长、王雩门、张椿、张孔山、黄勉之、祝桐君、周庆云、杨宗稷、张鹤、王宾鲁、秦维翰、唐松仙、释空尘等。
    清朝著名琴著有庄臻凤所辑的《琴学-12,声谐谱》、娄东所辑的《大还阁琴谱》、徐上瀛的《溪山琴况》、程雄所辑的《松风阁琴谱》、扬州徐氏所辑的《澄鉴 堂琴谱》、吴之振所辑的《德音堂琴谱》、云志高所辑的《蓼怀堂琴谱》、徐祺和徐俊所作的《五知斋琴谱》、王善所作的《治心斋琴学练要》、苏琴山所辑的《春 草堂琴谱》、戴长庚所作的《律话》、毛式郇所辑的《龙吟馆琴谱》、吴灶所辑的《自远堂琴谱》、张椿所辑的《张鞠田琴谱》、祝桐君所撰《与古斋琴谱》、杨宗 稷所著的《琴学丛书》、张鹤所辑的《琴学入门》、秦维翰所辑的《蕉庵琴谱》、唐松仙所辑的《天闻阁琴谱》、释空尘所辑的《枯木禅琴谱》等。
    清朝流行的著名琴曲有《梧叶舞秋风》、《空山磬》、《潇湘水云》、《墨子悲丝》、《胡笳十八拍》、《幽涧泉》、《精忠词》、《平沙落雁》、《长门怨》、 《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》、《乌夜啼》、《汉宫秋》、《樵歌》、《四大景》、《渔樵问答》、《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》、《孔子读 易》、《梅花三弄》、《石上流泉》、《阳关三叠》、《古琴吟》等。
    广陵派以江苏扬州为发源地,其创始人是徐常遇。徐常遇,字二勋,号五山老人,清初顺治时人,弹琴风格同虞山派相近。徐常遇在当时对待传统琴曲非常慎重,从 曲目的意境作为出发点,他提出了“古曲设有不尽善处,可删不可增”的原则。因为曲子一旦冗长之后,就会失去原来的韵味。因为这种理论实际上限制了人们的创 新,所以在后来的发展中被其门人否定掉了。徐常遇著有《琴谱指法》,他的《澄鉴堂琴谱》为本派最早的谱集。后来徐祺吸收各地名曲加工整理,编成为近代广为 流传的《五知斋琴谱》。此后,吴虹又在此基础上
编纂了很有影响《自远堂琴谱》。常遇的两个儿子继承家学,晋京献艺,当时被称作“江南二徐”。
    除此之外,广陵派的著名琴家还有汪明辰、秦维瀚等。
    鸦片战争以后,我国的封建势力趋于解体,许多琴人的生活不能安定,在奔波中,古琴艺术得以交流,当时以吴越为中心,形成了诸多的流派,如闽派、川派、诸城派等。
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