宋代浙派古琴名家杨缵

栏目分类:古琴基础入门   发布日期:2015-07-26   浏览次数:次 来源:音乐之家
杨缵(1201 7—1265年),字嗣翁,号守斋,又号紫霞、继翁。原来是鄱阳洪氏,后来被南宋杨太后的侄子杨石收为养子,于是成为和州人。过继后改名为杨缵,并因为过继的缘故,他的字号中的“缵”、“嗣”、“守”、“继”都有过继的含义。曾经做过郡丞、太常寺太社令、司农寺卿、浙东师、湖州知州。因为他的女儿被选为度宗淑妃,又赠官职少师。
    杨缵是浙派占琴的领袖人物。他洞晓音律,古琴艺术绝佳。曾自己制作两百曲,每一首都平淡清越。又校正古曲百余首,这些曲子都不同于当时的官谱。杨缵对当时官谱的评价是,他们都太过繁芜,是“郑卫之音”,亡国之音。
    杨缵对音乐有着很强的鉴赏力,他曾经派人求访嵇康的《嵇氏四弄》遗声,从各地陆续汇集了十多种版本,都各自标榜为时代相传的嵇氏真品。经过杨缵的审听,全部都被否定了。有一天,他的门客毛敏仲从山中来,为杨缵演奏郭楚望的商调,杨缵昕过后“惊且喜”,让原来习江西谱的徐天民也趋于跟刘志芳学习。他有锐敏的听音能力,对音乐演奏有很严格的要求。大家一起合奏的时候,倘若有一字之误,杨缵必定停下来纠正。晚年他和门客毛仲敏、徐天民一起订正了调意、操弄、四百六十八首,编为《紫霞洞谱》十三卷。《紫霞洞谱》为南宋最大的谱集,可以说是集大成者,所收《蔡氏五弄》等古曲与张岩的《琴操谱》如出一辙。该谱的流行,不仅使南宋初期的阁谱和江西谱渐废不用,一时间咸称“浙谱”,而且深
深地影响着后世元、明各代。
    杨缵本人不仅是一位杰出的古琴家,同时还是个格律词派的主将。他经常同周密、吴文英、张枢、毛敏仲、徐天民、张炎等人结社而游。在词的风格上,他们远祖周邦彦,近宗姜夔,注意词的音乐性,常自度新曲,擅长谱写慢词,讲究琢字炼句,追求清高正雅、音律谐婉的美学风格。杨缵在《作词五要》中依次提出了“择腔”、“择律”、“填词按谱”、“随律押韵”和“立新意”五条作词要诀,前四条全系音律之事。
    杨缵所结吟社的成员,或是格律词派的重要成员,或是浙派古琴的核心力量。这二者有机的融为一体,为浙派的形成起了重要的作用。
    杨缵的词保存下来的并不多,现录几首如下:
    《一枝春》
    竹爆惊春,竞喧阒、夜起千门箫鼓。流苏帐掩,翠鼎暖腾香雾。停杯未举,奈刚要、送年新句。应自有、歌字清圆,未夸上林莺语。
    从他岁穷日暮,纵闲愁、怎减刘郎风度。屠苏办了,迤逦柳欺梅妒。宫壶未晓,早骄马绣车盈路。还又把、月夕花朝,自今细数。
《被花恼》
    疏疏宿雨酿寒轻,帘帏静垂清晓。宝鸭微温瑞烟少。檐声不动,春禽对语,梦怯频惊觉。欹珀枕、倚银屏,半窗花影明东照。
    惆怅夜来风生,怕飞香湿瑶草。被衣便起,小径曲廊,处处都行到。正蜂痴蝶骏恋芳妍,怎奈向、平生被花恼。蓦忽地省得,而今双鬓老。
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