24.咽音技法之三—无痕迹过渡声区、真

栏目分类:美声唱法技巧   发布日期:2015-02-25   浏览次数:次 来源:音乐之家
第二十四节 咽音技法之三——无痕迹过渡声区、真假声结合的方法
    在把咽音练声八个步骤中的第七个步骤——用咽部独立形成伤母音练习用于艺术歌唱时,加入前嘴(口腔前部,包括:唇,齿,舌)的作用是咽音用于艺术歌唱、使上、下声区无痕迹过渡:真、假声结合的最有效方法。
    第七个步骤练习的目的,是为了使中、低声区(真声机能)可以无痕迹的过渡到头声区(假声机能,有人称高声区的”遮盖“或”关闭”),并获得头声高泛音的共振效果,增强高声区u母音的演唱能力。此练习可使女声获得正确地使用真声机能,并使真声机能与咽音和假声机能相结合,形成混合的三种机能合一的艺术歌唱的科学方法。
    练习的具体方法:
    在做这个练习时,学员思想上要建立两种方法和声音形象的要求(因为有基本功练习)。其要领是这样的:保持正确的歌唱姿势,用舌头形成直沟的方法,张大口 (不吐舌)在咽部发音的方法,发出:a——o——u三个音。可以先在中,低声区以朗读的方式,将:a、o、u讲准确,讲清楚。而后将a,o,u音延长唱四 分音符的长度,在单音上练习,以逐步获得喉口、咽部控制适宜地,自然地发出a,o、u的能力,尤其要准确地发好u母音,这也是在进行真声机能的修饰练习。当此练习准确,熟练后,就可以加大气息的力量,练习八度大跳唱出u母音的能力。这实际上是在修饰真声机能的基础上,逐步向正确的假声机能过渡。
    开始练习时,可以提凋朗读的方式,以向远处喊人的感觉半说、半喊、半唱的把声音发出来。这丛要特别强调,在练习寸应当尽量让咽壁站定,胸脐自然挺起,下巴 放松,依靠发自丹田的气息支持,以“顶天立地”的姿势站立,好似向远处喊人。在发高音时,可有意识地不依靠前嘴的协力去发u母音,甚至要有意识地将喘张 大,仗牙齿大部暴露子外,以获得完全依靠咽部的能力去形成u母音的效果。此时的u母音,听起来不太准确,也不够纯正,但不必介意,因力这时的练习是咽部独 立形成u母音的基本功的练习。当咽部已有形成u母音的能力后,就应立即加入前嘴的协力作用,使其转为纯正的、用于艺术歌唱的u母音。一旦练习成功,八度大 跳真、假声过渡就会毫无痕迹。
    在做u母音炉练习时,前嘴的正确协力作用一定要注意。a母音的起音,一定要发自气泡音,一定要以真声机能为起点,可采用由大气泡变为小气泡达到修饰真声机能的感觉。u母音要紧贴咽壁,直上硬腭,在头顶(感觉)形成u母音,穿刺向前。到高声区,声音的穿透力应该极强,音质纯净明亮,假如出现声音暗淡,空虚、漏气、后倒的现象,则都是不正确的。
    做此练习,气息一定不能上浮。起音时,似有向内喝气的感觉,唱高音要以胸为底座,使小腹到声带之间形成一振胸音柱。
    学员做这个练习,要注意前面所讲到的,应有两种方法和两种声音形象的要求,这就是:在不加入前嘴的协力力量时,为第一种方法,也就是咽部独立形成u母音的方法。第二种方法是加入前嘴的力量,发出清晰的母音。
    咽音用于艺术歌唱的第七个步骤,咽部独立形成u母音的练习,其声音形象应完全符合歌唱要求,决不可在声音中听到纯咽音机能的痕迹或o、u母音不纯的、不舒 服感。一些学员原有喉部挤、卡的弊病,在做咽部独立形成u母音的练习时,要占外小心,防止喉部挤、卡力量加重的问题产生。
    发声练习上行至f2以后,延长u母音时不能有一点僵直感。应以全身心的整体歌唱感觉去歌唱,声音要流畅通顺、舒展饱满,并有极漂亮的金属色彩,喉部毫无用力现象,而且声音要求有那种音位极高、威力板大、穿透力极强的效果。   
    咽部独立形成u母音这一练习,学员开始做不好的重要原因之一,是咽部无力站定,咽腭弓(有人称柱肌)不能有力地拉紧,并往一起并拢。为此,开始做此练习 时,就要准备好一面小镜子,面镜练习,从镜中查看咽腭弓的运动状态,以检验咽壁站定的情况,以及舌头是否形成正确的直沟,随时加以纠正。
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